Las relaciones entre Molière y Lully fueron cuando menos equívocas: la historia ha documentado abundantemente los desencuentros entre el mayor comediógrafo en lengua gala y el creador de la ópera francesa.
        Bajo los destellos flamígeros que emitía Luis XIV, el monarca bailarín y protector de las artes, Jean Baptista Poquelin (Molière) y el antiguo paje florentino, Lully, hubieron de coincidir en varias empresas conjuntas. Se les daban títulos híbridos que testimonian el a veces incómodo maridaje ordenado por el Rey Sol: pastoral en música, pastoral heroica, tragedia-ballet o comedia-ballet.
  A este último rubro pertenece esta verdadera apoteosis de lo jocoso y lo musical que es El burgués Gentilhombre.
        Las extraordinarias peripecias del nuevo rico Jourdain, aconsejado por profesores de música, baile, esgrima y filosofía, por intentar convertirse en gentilhombre, casar a su hija con un noble, tener él mismo una amante aristócrata, ser bailarín, cantante y seductor, para escándalo y burla de su sensata esposa, acaban en una de las mascaradas más grandes de la historia del teatro: la transformación del burgués en dignatario mahometano, coronado por el exotismo musical de Lully.